musicserf.com

Tools
A+ R A- wide normal
Login
  • Skip to content
musicserf.com » Главная » все материалы » статьи » Легалайз. Кто виноват? Эволюция? Вселенская энтропия?
  • О сайте
  • Помощь ресурсу / donation
  • Сотрудничество
  • Авторские права
  • Information / copyright
  • Контакты



Warning: Creating default object from empty value in /home/musicserf/musicserf.com/docs/components/com_k2/models/item.php on line 445
Saturday, 15 December 2012 19:10
Rate this item
  • 1
  • 2
  • 3
  • 4
  • 5
(6 votes)

Легалайз. Кто виноват? Эволюция? Вселенская энтропия?

  • font size decrease font size decrease font size increase font size increase font size
Легалайз. Кто виноват? Эволюция? Вселенская энтропия?

Если вам кажется, что формат взаимоотношений «плати сколько хочешь» между потребителем и производителем контента спровоцирован негативным влиянием интернет-пиратства, то ответьте себе на вопрос: когда последний раз вам вернули деньги за билет в кино, с которого вы ушли через 15 минут или за купленный CD, мягко сказанно, не оправдавший ожиданий, или DVD с вгоняющим в эстетический ужас содержимым? Вот и я не припомню. Хотя, совсем недавно прогуливался в гарантийный отдел с очередным изделием микроэлектроники, где, по прошествии определённого срока, некий мастер вынес вердикт: «Брак». И мне вернули деньги или обменяли на новый (справедливости ради, перед этим могут раза три «чинить» в надежде, что ты просто разобьёшь телефон о стенку). А вот некоторые книги и CD я убрал в дальние концы полок или подарил менее требовательным знакомым. И было бы гораздо лучше, если бы я и продавец расторгли нашу сделку в те давние времена. Возможно, тогда на полке стояли бы совсем другие альбомы и фильмы.

Для некоторых Чак Норрис — не интернет-мем, а вполне качественный идеолог WASP.

Сколько же мы тратим на продукцию, реклама которой вводит нас в заблуждение? Думаю, что очень много. Чего стоят трейлеры к фильмам, которые, зачастую, гораздо лучше фильмов, на основе которых эти трейлеры смонтированы?! И куда мне обратиться со своими задетыми чувствами? Кроме форумов в интернете, усыпаных «Зря потратили деньги и время на эту чушь!» — и некуда. Нет такой системы оценки соответствия интеллектуальной собственности неким критериям качества. Искусство — субъективно. Для некоторых Чак Норрис — не интернет-мем, а вполне качественный идеолог WASP.

Но прежде чем углубляться в нюансы восприятия искусства, стоит отметить, что работа «композитора», прежде всего, работа, а уже потом «творчество». Как любая другая. Ведь не все композиторы — Моцарты или Манчини, есть ещё и Крутой с Матвиенко. Когда нам надо купить новые джинсы, мы идём в магазин и покупаем себе сшитую безымянным китайским или бангладешским портным заветную пару брючин. И далеко не все модели джинс расходятся, и не все бренды прибыльны, а значит модельеры вполне могут оказаться не востребованы рынком. Как и музыканты. Это такая утопия в голове у подростков и многих уже не подростков по паспорту, что если ты освоил «фрутилупс», то считай, выиграл в лоторею. И когда окружающая действительность не совпадает с проецируемой из СМИ «реальностью» музыкального мира в лице госпожи ГаГи, молодые музыканты очень обижаются и пишут открытые письма к своим слушателям. Ко всем трём. Мол, я выложил музыку в свободный доступ, скачала тыща человек — где моя штука баксов?! Это такая утопия в голове у подростков и многих уже не подростков по паспорту, что если ты освоил «фрутилупс», то считай, выиграл в лоторею.Мальчику даже в голову не пришло, что 998 человек нажали на линк просто потому, что можно было скачать и впоследствии удалили после первых аккордов. Либо вообще забыли, что скачали. Забавно, что такой же логики предерживаются правообладатели — большие компании, которые владеют правами на получение прибылей с огромных каталогов аудио и видео контента. Большие боссы хотят верить, что если 10 000 человек скачали фильм с Пиратской бухты, то эти 10 000 не купили этот DVD за 15$ и большие боссы не досчитались 150 000$!!! Производители телевизоров или автомобилей даже во сне не мечтают о такой логике. К примеру, когда вы покупаете подержанный автомобиль (или, не дай Господь, велосипед!), автоконцерн не получает прибыль с продажи нового авто в вашем лице и хотел бы, чтобы вы жарились в Аду, а черти забывали поворачивать вертел. Но если медиамагнатов можно понять с точки зрения осознанной алчности: в проект Леди Га-Ги вбуханы миллионы кэша на рекламу и цель этого проекта — прибыль (кто-то думал, что музыка?), то великий плач андерграундных музыкантов я не понимаю. Если на их концерты всё равно не ходят их же слушатели, то кто виноват? Интернет? Эволюция? Вселенская энтропия?

Возвращаясь к схеме «плати сколько хочешь» важно напомнить, что у потребителя нет права расторжения сделки купли-продажи на основании претензий к содержанию объекта авторского права. К качеству носителя — да, а к тому что на этом носителе содержится — нет. Представьте, что вы пришли в магазин и купили платье, по убеждению рекламных буклетов производителя и персонала магазина самую модную модель сезона! Но, придя домой и оценив покупку более внимательно, вы обнаружили, что это модель из коллекции 3-х летней давности да ещё и скоротечного всплеска интереса к этому фасону. Но размер вам подходит и дефектов у платья нет. Вы приходите в магазин и продавцы на полном основании с законом отказывают вам в праве на возврат или обмен. Вот так. И многим молодым музыкантам очень бы хотелось жить по таким условиям: я левой ногой создаю ширпотреб в перерывах между рок-н-рольным времяпрепровождением и философским накуриванием (как Axl Rose в течение 13 лет подбирал правильные шишки в сиудии), а потребитель оплачивает мне этот великолепный пансион. И так было довольно долгое время, с 60-х по конец 90-х годов ХХ века. Правда сливки музыкальной индустрии с особняками и гаражами на канале MTV затмили реальность, в которой большинство музыкантов на контрактах с рекорд-лейблами жили очень скромно и всегда подрабатывали, играя в ресторанах и клубах или работая параллельно на обычной работе. Но тут появился интернет и как кольт на диком западе стал «великим уравнителем». Ведь, с одной стороны, потребитель может скачать бесплатно платный контент и стать соучастником «преступления», а с другой стороны, теперь я, как слушатель, могу перевести свои деньги непосредственно автору, минуя свору менеджеров с юристами, которым надо всё больше и больше денег на теперь уже их рок-н-рольную жизнь. А вы не в курсе того, что менежеры и юристы в музыкальном бизнесе зарабатывают больше тех артистов, которых они курируют и продают? И ваши 9.99 идут на оплату армии защитников авторского права, а совсем не на поощрение дальнейшего творческого поиска музыкантов?

«Если я могу скачать бесплатно — зачем я буду платить?». На что я отвечу: «Наверное, потому что можно ввести рабство и не платить за ваш труд в офисах, больницах и прочих производственных сферах».

Конечно, многие скажут: «Если я могу скачать бесплатно — зачем я буду платить?». На что я отвечу: «Наверное, потому, что можно ввести рабство и не платить за ваш труд в офисах, больницах и прочих производственных сферах». Поверьте, у вас всегда была некоторая сумма, которую вы готовы потратить в месяц на музыку, но эта сумма ограничивала ваши возможности потребления и для большего количества новой музыки вам надо было серьёзно затягивать пояса.

Я уж молчу про то, что ограниченные бюджеты оставляют за бортом возможность услышать дебюты и экспериментальные произведения: вы скорее всего потратите 15$ на знакомого вам исполнителя, чем на кота в мешке — ведь это ваши последние в этом месяце 15$!!! А сейчас у вас появляется свобода выбора — вы можете искать,  оценивать и принимать решение на основе собственного мнения. И скачав 100 релизов, вполне можете перевести по 1$ десятке действительно порадовавших вас авторов. Или по 2$ или по 10$. В любом случае авторы получат почти полную сумму за вычетом комиссии платёжных систем. К слову, с релиза студийного CD автор, в лучшем случае, получал около 70¢.

Свободное распространение через интернет снимает с молодых авторов огромное бремя коммерческого продвижения. Ведь если единственная возможность издать музыку — это физический носитель и размещение в торговых сетях, то как о товаре узнает потребитель без рекламы на радио и тв? И это большие затраты и вложения ещё до получения какой бы то нибыло прибыли. Как сказал Том Уэйтс на вопрос журналиста о том, где же он всё это время был: «Я всегда был здесь». А если ставка на вас как на коммерческого автора не оправдалась и тираж «лёг веслом» на полках и складах? Лейбл несёт риски по таким потерям. К слову, надо сказать о том, что менеджеры в погоне за прибылью сами провоцируют тонны этого неликвида и огромные долги таких монстров как EMI, порождённые святой уверенностью, что «пипл схавает» очередную Кэтти Перри, ради выплаты этим менеджерам многомиллионных бонусов.

Как сказал Том Уэйтс на вопрос журналиста о том, где же он всё это время был: «Я всегда был здесь».

Когда вы создаёте, к примеру, mp3 и выкладываете файл в сеть — вы не осуществляете никаких затрат, кроме затрат на создание вами этого произведения, и уже получаете какую-то долю известности, которая может привлечь на ваши выступления зрителей. То есть вы не несёте риски и для популиризации вашего творчества не требуется больших финансовых вложений, а значит даже небольшой доход будет чистой прибылью, а не покрытием издержек создания, раскрутки и распространения физического носителя в течение очень долгого времени.

Ещё раз повторюсь: если вы считаете что вам за ваши творческие потуги все должны, то вы ошибаетесь. Творчество — это ваше самовыражение и это первично, а восприятие вашего самовыражения другими людьми — это вторичный процесс. И менять их местами не получится при всё вашем желании. Если хочется прибыль поставить перед творчеством, то почему вы музыкант, а не менеджер по продажам? И вот тут лежит очень щекотливый момент: а есть ли в вас коммерческий потенциал, можете ли вы отказаться от своего привычного круга общения и приватности ради увеличения вашей известности и роста ваших прибылей?

В юношеские годы денег, как правило, мало. Очень мало. А музыки много. Очень много.

И не стоит забывать, что в молодости гораздо приятнее тратить деньги на билеты на концерт, чем на покупку музыки. Конечно, было бы круто и на то и на другое, но в юношеские годы денег, как правило, мало. Очень мало. А музыки много. Очень много. И когда вы устраиваете концерт, где больше половины пришедших пришли по схеме «+1», то у вас очень много «друзей» и, пропорционально им, мало рублей. Ещё раз повторюсь: рост популярности — это отказ от прежней тусовки, как бы неприятно это ни было. Рост доходов — это отказ от «благотворительности». Готовы ли вы сжигать за собой мосты на пути к успеху? Если нет — тогда не нойте, что вам не платят за ваше творчество. Друзья поставили лайки и ладно.

P.S. Российская история с «Вконтактом» и то, почему он вредит музыкантам, а не помогает им — в другой статье.

У.О.

More in this category: « Революция надежды. GEMA, GEMA über alles, или о том как уничтожается музыкальная культура в Германии. »
back to top

Рубрики

главная
все материалы
новости
small talk
chics
интервью
статьи
прямая речь
обзоры, рецензии
бесплатные релизы
electronic
hip hop/beats
indie/shoegaze/rock
колонки
Jack Space
У.О.
Space Depth
Spotovsky
MONA
Персональный ТОП 5
Instrumental Cream
stream
free tickets
микс
видео-интервью
видео
musicserf spotlight
live episodes
materials in English
  • Reyz. Free download.

    Reyz:«Зовут Куаныш — «радость» на казахском. Живу в Казахстане в городе Актюбинск. К сожалению, к 21 году так и не выбрался за пределы своей страны, но надеюсь это исправить в ближайшем…

  • Шестой сборник от Mad-Hop: wonky beat, trap, juke, rap и chillwave на десерт.

    17 марта вышел шестой сборник Mad-Hop vol.6, который представил работы многих талантливых музыкантов со всех уголков мира. В сборник вошли работы ветеранов Mad-Hop, которые сотрудничают с лейблом в течение длительного…

  • Kobko о своем релизе 'Pale Blue', вышедшем 7 марта на Echotourist.

    Со времен нашего последнего с вами разговора ничего особо не изменилось. Я по прежнему живу в маленьком городе под Новосибирском, пишу музыку и фотографирую природу. Изменились музыкальные предпочтения, стал писать…

  • HobboHobbo: «По мере трека неизвестный мне мужичок советует, как писать треки в жанре ‘computercore’».

    Меня зовут Гоша, я из Екатеринбурга, мне 21, увлекаюсь музыкой, видеосъемкой, работаю, не женат, детей нет.И давно музыкой увлекаешься?Около пяти лет, точно не помню.И за эти 5 лет какую эволюцию…



Релизы

  • Electronic
  • Hip hop / beats
  • Indie / shoegaze

Авторство


Читать

  • Статьи
  • Обзоры, рецензии
  • Интервью
  • В блогах
  • Прямая речь

Слушать

  • Бесплатные релизы
  • Микс
  • musicserf spotlight

Смотреть

  • Видео-интервью

Read

  • Article
  • Interview
  • Partners
  • Wed
  • Vg
  • Pw
  • О сайте
  • Помощь ресурсу / donation
  • Сотрудничество
  • Авторские права
  • Information / copyright
  • Контакты
Desktop Version 2011-2014. musicserf.com © All rights reserved.



  • Forgot your password?
  • Forgot your username?